2025年，馬上就要過去了。

回首這一年的國產(chǎn)劇，我們可以發(fā)現(xiàn)一些變化。

第一大變化，是偶像明星們開始“內(nèi)卷”。

往年的偶像明星，大多有著自己的固定賽道，只在自己的一畝三分地里來回倒騰。

但今年你能明顯感覺到，越來越多偶像明星開始要“突破”自己。

他們頻頻和名導(dǎo)合作，沖擊精品厚重題材，演的角色也越來越多面。

短期看，確實(shí)也提升了國產(chǎn)劇的市場熱度。

第二大變化，今年國產(chǎn)劇的整體規(guī)模在縮減。

去年各大視頻平臺(tái)，共上線長劇267部，平均每隔一兩天，就會(huì)有一部新劇播出。

到了今年，新劇數(shù)量已經(jīng)大幅減少。

最直觀的感受是，往年同一檔期會(huì)有多部熱劇打擂臺(tái)，今年很多時(shí)候只有一部熱劇唱獨(dú)角戲。

這也不奇怪，這幾年受大環(huán)境影響，外加短劇掀起的浪潮，影視公司不得不更換策略，一些沒有把握的長劇項(xiàng)目，也就只能先放在一邊了。

兩大變化疊加，也導(dǎo)致國產(chǎn)劇面臨空前的“磨合期”。

資金投入、題材考量、一線演員選用、偶像明星如何融合……各方面都要反復(fù)琢磨。

客觀來說，至少在磨合的第一年，國劇整體口碑多少有些萎靡不振。

去年豆瓣評(píng)分超過8.5分的，就高達(dá)5部，其中《繁花》《我的阿勒泰》等劇更是火到出圈。

而今年評(píng)分超過8分的，目前看實(shí)在凋零。

按照慣例，到了歲末，我們還是一起回顧一下，今年豆瓣評(píng)分最高的十部電視劇。

看看2025年的十佳國劇，是否符合你的胃口。

對(duì)于明年國產(chǎn)劇的發(fā)展，又有哪些可借鑒的地方。

第10名：《藏海傳》

豆瓣評(píng)分7.1

因?yàn)槟幸惶?hào)是肖戰(zhàn)，這部劇在開播前受到了不少議論。

不過在央視開播后，還是創(chuàng)下了電視劇頻道5年來古裝劇收視率新高。

鄭曉龍?jiān)凇墩鐙謧鳌返?4年后，再拍權(quán)謀劇，他的胃口自然也更大。

既要拍出權(quán)謀獵場的爽感，又要探觸人性在極端處境下的撕裂與掙扎。

相比梅長蘇，藏海是個(gè)過于柔軟的復(fù)仇者，心中裝著太多與仇恨無關(guān)的悲憫。

他為犧牲的同伴鳴不平，為無辜的歌女慷慨解囊，甚至在仇人面前因見到父母遺物而近乎失態(tài)。

黃覺飾演的平津侯，則恰好提供了一面鏡子。

那個(gè)吞咽喉結(jié)的瞬間，將良心咽下的微表情，與藏海的情感外溢形成殘酷對(duì)照。

一個(gè)是徹底的權(quán)力動(dòng)物，一個(gè)是掙扎的人性囚徒。

不過這部劇的缺點(diǎn)，同樣也很明顯。

機(jī)關(guān)破解的巧合、斷龍石事件的邏輯硬傷、過于順?biāo)斓膹?fù)仇進(jìn)程……都削弱了那份本應(yīng)更加慘烈的命運(yùn)之感。

比起《瑯琊榜》的步步為營，它更像是一場略顯倉促的智謀表演。

比起《甄嬛傳》對(duì)人性幽微的精準(zhǔn)拿捏，它在關(guān)鍵時(shí)刻選擇了戲劇沖突而非人物真實(shí)。

所以，《藏海傳》最終只能是，一部品相優(yōu)良卻永遠(yuǎn)無法成為經(jīng)典的作品。

但放在今年的國劇中，依舊值得一些掌聲。

第9名：《生萬物》

豆瓣評(píng)分7.2

和《藏海傳》一樣，《生萬物》因?yàn)闂顑?、歐豪主演，開播前也受到了一些議論。

《生萬物》講的是農(nóng)民和土地的故事，作為年代劇，本身就有一層厚重在里面。

即便放在今天，片中那些對(duì)土地的見解敬畏，對(duì)農(nóng)民生活的寫實(shí)，對(duì)農(nóng)村現(xiàn)狀的深挖，依舊能引起當(dāng)代共鳴。

楊冪的演技見仁見智，但劇中遲蓬、秦海璐等幾位老戲骨的表演，確實(shí)讓觀劇體驗(yàn)提升了不少。

不過，如果提高一下對(duì)于“年代劇”的標(biāo)準(zhǔn)，尤其在原著的映襯下，《生萬物》的缺點(diǎn)，依舊致命。

整部劇創(chuàng)造了一個(gè)很大的悖論，那就是承載著一個(gè)關(guān)于土地的莊嚴(yán)命題，講述的卻是逃離土地的童話故事。

原著《繾綣與決絕》殘酷且窒息，但在《生萬物》里，關(guān)鍵情節(jié)卻屢屢被偷梁換柱。

比如繡繡的失貞之辱，比如底層女性被物化的殘酷。

“貞潔”這個(gè)事兒，在當(dāng)時(shí)的語境下，比天還大。

但《生萬物》里，卻修改了繡繡失貞的事實(shí)，并反復(fù)強(qiáng)調(diào)她是“第一個(gè)清清白白走出馬子窩的女人”。

這種處理看似尊重女性，實(shí)則是對(duì)原著批判精神的釜底抽薪。

原著要撕開的，恰恰是這層“貞潔即女性價(jià)值”的禮教本質(zhì)。

而改編后的劇作，卻用一場浪漫化的“拯救”，鞏固了這套陳舊邏輯。

諸如此類的情節(jié)，還有很多。

比如銀子與寧學(xué)祥，少女被逼嫁給老地主的苦情，最終成了“嬌妻馴夫”甜寵套路。

再比如片中的地主階層，幾乎都洗白成了清一色的正派人物。

莫言說，文學(xué)作品永遠(yuǎn)不是唱贊歌的工具。

但《生萬物》完全脫離了原著的批判精神，改編改到了大動(dòng)脈。

最后降分，爭議，也就變得可以理解了。

第8名：《棋士》

豆瓣評(píng)分7.5

時(shí)隔12年，王寶強(qiáng)再演電視劇，一回歸就是演反派。

央視也很給面子，這么一部反派當(dāng)男一的劇，照樣安排。

在對(duì)整部劇的現(xiàn)實(shí)立意上，王寶強(qiáng)也確實(shí)是用心良苦。

崔業(yè)的淪陷，不是一次戲劇性的道德崩塌，而是一場漫長的、幾乎不可察覺的體面消融。

當(dāng)圍棋天才淪為少年宮的笑柄，崔業(yè)的犯罪就不再是個(gè)體的失控，而是時(shí)代對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)的系統(tǒng)性剝奪。

敘事上，《棋士》也十分精妙。

它的“爽”，來源于它的“憋”，與短劇式的即時(shí)快感不同，這部劇選擇了延遲滿足的殘酷路徑。

看著崔業(yè)一步步墮入黑暗，細(xì)密的針刺積累成一種窒息感。

當(dāng)他爆起反擊的時(shí)候，觀眾體會(huì)到的不是簡單的復(fù)仇爽感，而是一種更復(fù)雜的情感共振。

開頭四條人命換一箱廢紙，結(jié)尾涉贓巨款，通過掛在陽臺(tái)的外套、多了幾條魚的魚缸、崔偉突然辭職下海這些沉默的特寫，開放性留足。

其起承轉(zhuǎn)合，恰到好處。

整體創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上，確實(shí)很像美劇《絕命毒師》，有太多角色情節(jié)可以驗(yàn)證。

不過考慮到這部劇的實(shí)際掌舵者是王寶強(qiáng)，皮哥還是愿意多幾分理解。

王寶強(qiáng)不是科班出身，做演員可以憑天分，但當(dāng)導(dǎo)演，他確實(shí)沒有接受過這方面的系統(tǒng)訓(xùn)練。

為了彌補(bǔ)這一不足，他采取的辦法就是“模仿”，用別人的成功給自己打氣。

他自己執(zhí)導(dǎo)《大鬧天竺》、《八角籠中》，就能看到比較重的模仿痕跡。

這次拍《棋士》，也是類似的創(chuàng)作方式。

皮哥相信，王寶強(qiáng)并不是刻意取巧或走捷徑，他只是為了讓自己的作品更成熟，配上觀眾對(duì)自己的喜愛。

未來的他也不會(huì)一直模仿，咱們就包容一點(diǎn)，再給他一些時(shí)間吧。

第7名：《三叉戟2》

豆瓣評(píng)分7.7

拋開中間冒出的電影版不說，《三叉戟2》算是罕見的續(xù)集不崩的電視劇。

編劇在重構(gòu)這仨老登探案故事的時(shí)候，選擇了一條比較討巧的敘事路徑。

那就是把一個(gè)關(guān)于時(shí)代焦慮的生活流懸疑題材，塞進(jìn)“老警察”這一IP的溫情外殼中。

這部劇最聰明的地方，在于它將“老”這一看似劣勢的設(shè)定，轉(zhuǎn)化為一種批判性的觀察視角。

當(dāng)三位年過半百的警察遭遇傳銷、AI詐騙、美容貸等新型犯罪時(shí)，呈現(xiàn)的不僅是代際之間的知識(shí)鴻溝，更是一整套社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯的失效。

崔鐵軍可以用圍棋思維破獲金融大案，卻在一場精心編排的“劇本殺式詐騙”中險(xiǎn)些上當(dāng)。

徐國柱能在黑白兩道游刃有余，面對(duì)虛擬貨幣洗錢卻如墜云霧。

這種錯(cuò)位感構(gòu)成了全劇最有張力的部分，不是老警察不夠聰明，而是整個(gè)世界的游戲規(guī)則都變了。

這種沖突，提高了《三叉戟2》的下飯屬性，賦予了它輕喜劇的模式。

不過，某種程度上，自然也消解了懸疑犯罪劇的嚴(yán)肅感。

即便如此，整體來說，《三叉戟2》依舊是一部成功的續(xù)集作品。

它擁有扎實(shí)的行業(yè)積累、精湛的演技班底、貼近現(xiàn)實(shí)的題材選擇。

同時(shí)，通過三個(gè)可愛的大叔，我們似乎也看到了一個(gè)時(shí)代的疲態(tài)。

我們依然渴望英雄，卻不再相信傳奇。

那些在現(xiàn)實(shí)里摸爬滾打的老執(zhí)法者們，不得不迎來老兵凋零的命運(yùn)。

第6名：《180天重啟計(jì)劃》

豆瓣評(píng)分7.9

今年女性題材泛濫，但這部劇，是所有女性題材中，為數(shù)不多的高質(zhì)量作品。

它以女性為主視角，用一個(gè)看似荒誕的設(shè)定，講述了一個(gè)關(guān)于“如何成為自己”的真誠故事。

28歲女兒在婦產(chǎn)科偶遇48歲懷孕母親的開場，既是修羅場，也是鏡像。

導(dǎo)演李漠用周雨彤一人分飾兩角的巧思，將“長大后我就成了你”這一母題具象化。

兩個(gè)同樣在28歲選擇與生活對(duì)抗的女性，隔著20年時(shí)光彼此凝視。

這種時(shí)空折疊式的敘事，不僅是技術(shù)層面的創(chuàng)意，更是對(duì)代際傳承的溫柔注解。

我們終將活成母親的樣子，但每一代人都有屬于自己的戰(zhàn)場。

劇作最大的突破，是它將母女關(guān)系從傳統(tǒng)的溫情敘事中剝離出來，呈現(xiàn)出一種更為復(fù)雜和真實(shí)的樣態(tài)。

顧云蘇和吳儷梅不是那種彼此理解、相濡以沫的理想母女，她們吵架多過于和好，言不由衷多過于坦誠相待。

外婆那句“每個(gè)母親都有自己的女兒收拾”，道盡了東亞家庭的擰巴本質(zhì)。

我們用最狠的話刺痛彼此，卻在關(guān)鍵時(shí)刻全力護(hù)短。

這種不完美的相處模式，反而比那些精心設(shè)計(jì)的煽情時(shí)刻更能擊中觀眾。

吳儷梅不是傳統(tǒng)意義上的“完美母親”，她會(huì)沖動(dòng)、會(huì)犯錯(cuò)、會(huì)在職場碰壁后怒摔工牌。

但正是這種不完美，讓她成為一個(gè)鮮活的人而非符號(hào)。

她28歲離婚時(shí)說“我的黃金時(shí)代才剛要開始”，48歲懷孕時(shí)依然保持著那股不被定義的勇氣。

這種精神氣質(zhì)的傳承，比任何說教都更有力量。

顧云蘇從最初反對(duì)母親懷孕，到理解母親“身體自主權(quán)”的轉(zhuǎn)變，完成的不僅是對(duì)母親的和解，更是對(duì)自己人生的重新審視。

當(dāng)然，這部劇并非沒有瑕疵。

就拿吳儷梅來說，這個(gè)角色缺乏最基本的現(xiàn)實(shí)支撐。

一個(gè)90年代的“三無人士”，無學(xué)歷、無積蓄、無社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，僅憑超絕樂觀心態(tài)和漂亮打扮，就能渡過離婚后的生活難關(guān)。

這似乎不像是女性覺醒，而是對(duì)女性困境的浪漫化粉飾。

但瑕不掩瑜，將它放在今年的國劇中，依舊算是比較“能打”的那部分。

只希望，我們的導(dǎo)演在觸及女性題材的時(shí)候，少炒性別議題用爭議收割流量，多用真誠真正為女性群體發(fā)聲。

第5名：《歸隊(duì)》

豆瓣評(píng)分8.0

這是一部比較特殊的抗戰(zhàn)劇。

它用一個(gè)失散的開局，講述了一個(gè)關(guān)于“歸隊(duì)”的故事。

這種反向敘事不僅是技巧層面的創(chuàng)新，更是對(duì)所有抗戰(zhàn)題材的一次徹底解構(gòu)。

當(dāng)我們習(xí)慣了宏大敘事中的炮火轟鳴與正面對(duì)決，這部劇卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些在林海雪原中掙扎求生的個(gè)體，讓“抗戰(zhàn)”從抽象的符號(hào)回歸到具體的生存困境。

劇集的開場，就足夠震撼。

胡軍飾演的魯長山，從馬糞中扒拉玉米粒為生。

沒有悲壯的配樂，沒有煽情的臺(tái)詞，只有一個(gè)饑餓到極致的人在雪地里尋找活下去的可能。

這種克制而凜冽的影像語言，瞬間擊碎了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇的英雄濾鏡，讓觀眾看到東北抗聯(lián)真正的苦。

導(dǎo)演臧溪川采用的四線并進(jìn)敘事結(jié)構(gòu)，將“歸隊(duì)”這個(gè)軍事術(shù)語轉(zhuǎn)化為一種精神隱喻。

魯長山與田小貴在參幫中學(xué)習(xí)民俗，湯德遠(yuǎn)在勞工營中暗藏抵抗，蘭花兒在土匪窩里以醫(yī)術(shù)立身，高云虎與福慶在淘金場和勞工營間輾轉(zhuǎn)。

每一條線都是一個(gè)獨(dú)立的冒險(xiǎn)故事，卻都指向同一個(gè)信念。

這種散點(diǎn)透視的敘事不僅拓展了抗戰(zhàn)題材的表現(xiàn)空間，更重要的是，它讓“東北抗聯(lián)精神”從宏大口號(hào)，降解為無數(shù)個(gè)微小而堅(jiān)韌的個(gè)體選擇。

敘事層面，《歸隊(duì)》不僅有蘭花兒和大闊枝這兩個(gè)特殊的女性形象，還在后半段融入了諜戰(zhàn)元素，將敘事推向新的高潮。

對(duì)皮哥來說，《歸隊(duì)》最終呈現(xiàn)的，是一部真正意義上的東北抗聯(lián)史詩。

它用“散聚”的結(jié)構(gòu)，編織出一幅白山黑水間的生存圖景。

用個(gè)體命運(yùn)的悲歡離合，映射出那個(gè)時(shí)代的殘酷與悲壯。

這種精神的力量，穿越時(shí)空，依然照進(jìn)當(dāng)下。

尤其在日本軍國主義抬頭，威脅步步逼近的當(dāng)前國際形勢下，更彰顯出這部劇的偉大意義。

帝國主義亡我之心不死，東北抗聯(lián)精神，就該永放光芒。

第4名：《沉默的榮耀》

豆瓣評(píng)分8.0

《沉默的榮耀》剛播出時(shí)，豆瓣還只是7.8的評(píng)分，現(xiàn)如今已經(jīng)上了8分。

可見這部劇，越放到末尾，就越讓人動(dòng)容。

在創(chuàng)作上，整部劇采用了歷史真實(shí)姓名，吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦……

這種創(chuàng)作決策意味著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)必須背負(fù)更沉重的歷史責(zé)任。

細(xì)節(jié)需要經(jīng)得起追溯，臺(tái)詞需要經(jīng)得起考據(jù)，每一處虛構(gòu)都必須在“大事不虛、小事不拘”的原則下審慎權(quán)衡。

縱觀整部劇，主創(chuàng)沒有讓大家失望。

當(dāng)我們看著吳石在香港酒會(huì)上用杯底藏紙條完成接頭，看著朱楓從經(jīng)濟(jì)工作者蛻變?yōu)槁殬I(yè)情報(bào)員，看著聶曦在妻子的誤解中咬牙堅(jiān)守。

每一次化險(xiǎn)為夷都不是勝利的狂歡，而是個(gè)人生命終點(diǎn)的又一步逼近。

這種反類型化的敘事策略，讓《沉默的榮耀》超越了智力博弈的淺層快感，抵達(dá)了對(duì)信仰與犧牲的深層追問。

從創(chuàng)作意義上說，《沉默的榮耀》與《潛伏》等經(jīng)典構(gòu)成的不是對(duì)立而是互補(bǔ)。

如果說《潛伏》代表了諜戰(zhàn)劇作為類型藝術(shù)的某種完美形態(tài)，那么《沉默的榮耀》則以其基于史實(shí)的嚴(yán)肅創(chuàng)作，為諜戰(zhàn)劇譜系提供了一種不可或缺的補(bǔ)充。

它既具備類型敘事的觀賞性，也承擔(dān)起超越類型的歷史敘述功能。

示勝利之路的崎嶇與代價(jià)，探究“失敗”背后的教訓(xùn)與啟示，讓我們對(duì)那段風(fēng)雨如晦的歲月有了更完整的認(rèn)知。

當(dāng)吳石在獄中寫下“臺(tái)灣必歸”的遺言，當(dāng)他在最后時(shí)刻說出“道之所在，雖千萬人吾往矣”。

這份穿越75年時(shí)光依然熾熱的精神力量，正是這部劇最寶貴的榮耀所在。

第3名：《沙塵暴》

豆瓣評(píng)分8.1

如果要評(píng)選今年的最佳懸疑劇，這部《沙塵暴》當(dāng)仁不讓。

雖然開播前后沒有太高熱度，但這絲毫不影響《沙塵暴》在劇作、敘事和內(nèi)核層面的碾壓式優(yōu)勢。

它用一個(gè)鍋爐焚尸案開局，開局即高潮，并用這種高潮為引子，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些在封閉小城中被蠶食、被犧牲、被遺忘的女性。

一個(gè)看似簡單的焚尸案，被精心編織成環(huán)環(huán)相扣的罪惡之網(wǎng)。

8年前的舊案重啟、丁寶元的反復(fù)申訴、師父在流沙中的意外、劉盈盈女兒的白血病……

每一條線索都像獨(dú)立碎片，卻在陳江河與羅英瑋的調(diào)查中拼湊成完整的人性圖景。

這種敘事既保持了懸疑張力，又避免了套路化處理，讓每次真相揭開都帶來頭皮發(fā)麻的沖擊。

這部劇對(duì)女性悲劇的深挖，是十分深刻的。

被拐賣的琴在囚禁中絕望復(fù)仇、渴望依附男性的程春死于她以為會(huì)救贖她的學(xué)生手中、本有璀璨前途的劉盈盈在重男輕女的家庭中一次次被犧牲。

這三個(gè)女性的悲劇環(huán)環(huán)相扣，她們在壓迫中的妥協(xié)、在絕望中的異化、在反抗中的沉淪，成為了整部《沙塵暴》關(guān)于人性的暴風(fēng)眼。

另外，段奕宏在這種懸疑劇里的糙漢發(fā)揮，可以說非常精致細(xì)膩。

頭發(fā)亂糟糟、臉色黝黑，像沙漠里穿梭的皮衣小蜥蜴。

黃小蕾飾演的孫彩云則貢獻(xiàn)了國產(chǎn)劇罕見的蛇蝎美人形象，與《漂白》里的王佳佳有一拼。

看完整部《沙塵暴》，作為觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，罪惡不僅存在于兇手，更存在于那些制造環(huán)境、施加壓迫、漠視苦難的“吃人者”。

善與惡之間往往只是一念之差，而那些被吃掉的人，最終也可能成為吃人者。

這份殘酷的情醒，值得被更多人看到。

第2名：《唐朝詭事錄之長安》

豆瓣評(píng)分8.1

誰能想到，2022年開始，這部沒明星沒流量、沒曝光的古裝網(wǎng)劇，會(huì)成為三季沖上8分的國劇經(jīng)典。

即使連著拍到第三部，還能保持著穩(wěn)定的輸出質(zhì)量。

《唐詭》整個(gè)系列的最大特點(diǎn)，就是對(duì)“詭”字的深刻把握。

從這部來說，編劇魏風(fēng)華從《酉陽雜俎》等上百本志怪小說中汲取靈感，將幻術(shù)貓妖、人面巨鳥、成佛寺哭聲編織進(jìn)探案敘事。

這種“詭”不是單純?yōu)榱藝樔耍乔兄辛酥袊幕蚶锏纳顚涌謶帧?/p>

含冤鬼魂、因果報(bào)應(yīng)、人心險(xiǎn)惡。

“甘棠驛”中那句“這間驛站，不干凈”，輕輕一撥，就喚起觀眾的本土恐怖記憶。

這是《唐詭》區(qū)別于歐美推理的獨(dú)特優(yōu)勢。

更難得的是，劇集將真實(shí)文物、歷史細(xì)節(jié)巧妙編織進(jìn)跌宕劇情。

康國金桃、除罪金簡、獨(dú)孤信多面體煤精組印，這些不是孤立展示的文化符號(hào)，而是案件的關(guān)鍵線索。

觀眾一邊追劇一邊去博物館打卡文物，這種線上線下的聯(lián)動(dòng)，讓《唐詭》超越了娛樂功能，成為傳播傳統(tǒng)文化的有效載體。

劇作對(duì)小人物的書寫，也極有人文關(guān)懷。

從“仵作之死”為位卑任重的仵作立傳，到“供養(yǎng)人”讓被瞧不起的商人展現(xiàn)真名士風(fēng)范，再到“上仙坊的來信”為受迫害的女子伸張正義……

只不過，到了第三季，《唐詭》也開始暴露出一些明顯的短板。

比如為迎合網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)而生硬植入的網(wǎng)絡(luò)詞匯，比如過于直白的女性主義臺(tái)詞，以及工具化的角色關(guān)系等。

迎合觀眾期待與堅(jiān)持作者性之間，確實(shí)存在天然矛盾。

《唐詭》未來何去何從，是對(duì)創(chuàng)作者的巨大挑戰(zhàn)。

但這不妨礙它依舊是國產(chǎn)古裝懸疑中的精品這一事實(shí)。

目前，《唐詭》已確定會(huì)拍到第六部，而能超越唐詭的，終究只有唐詭自己。

第1名：《鵲刀門傳奇 第二季》

豆瓣評(píng)分8.2

沒想到吧，今年國劇的第一名，是年初開播的《鵲刀門2》。

趙本山雖然退出了春晚舞臺(tái)，但他依舊以劇集的形式，陪伴著觀眾。

從最開始人們以為插科打諢的東北小品式喜劇，到如今國產(chǎn)武俠喜劇的扛把子，《鵲刀門傳奇》，的的確確走出了一條，只屬于自己的路子。

當(dāng)喜劇門檻越來越低卻越來越難笑，趙本山卻用這部武俠版《鄉(xiāng)愛》，證明了真正的喜劇需要主心骨，需要扎實(shí)劇本，需要即興發(fā)揮的能力，更需要一顆尊重觀眾的心。

回到劇集本身，雖然是武俠喜劇，但《鵲刀門2》是有水準(zhǔn)在里面的。

敘事層面，它用“西門長海-西門長在”的雙線結(jié)構(gòu)，完成了喜劇類型的突破。

一條是喜劇線，不會(huì)武功的廚子頂替弟弟當(dāng)武林盟主，在鵲刀門內(nèi)插科打諢。

另一條是正劇線，真正的大俠引領(lǐng)東北武林反抗倭寇。

兩條線各自獨(dú)立又互相糾纏，亦莊亦諧之間完成了對(duì)武俠世界的東北化解碼。

世界是個(gè)巨大的草臺(tái)班子，武林也是。

更令人驚喜的是，作為一部喜劇,《鵲刀門傳奇2》的武打戲足以秒殺市面90%標(biāo)榜動(dòng)作的影視劇。

西門長海拔劍掃水、以水波護(hù)體的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，葉四娘流星錘的兇狠力道，混戰(zhàn)中各式兵器的眼花繚亂……

同時(shí)，《鵲刀門2》不僅敘事高效打戲精彩笑點(diǎn)足，就連諷刺，也帶著趙氏喜劇那獨(dú)特的辛辣。

從緬北電詐到武術(shù)大師弄虛作假，從粉圈亂象到出版抄襲，從平臺(tái)抽成到“殺了么”外賣平臺(tái)……

這些緊貼時(shí)事的諷刺讓《鵲刀門》成為大眾嘴替。

然而劇終那個(gè)意味深長的結(jié)局，讓人感慨萬千。

西門長海被扼住脖子倒地不起，活下來的是不茍言笑的西門長海。

死的是一個(gè)被扼住脖子的喜劇人，留下的是江湖大佬。

這何嘗不是趙氏喜劇的隱喻？

眼下，趙本山主演的另一部劇《走馬上任》也快定檔了。

誰能想到，年近70歲的老趙，會(huì)是觀眾身邊最穩(wěn)定的陪伴。

而《鵲刀門》注定還會(huì)有第三部，咱們就等著吧。

以上，就是今年最好的十部國劇。

它們風(fēng)格各異，但總有一款適合你。

期待新一年電視劇創(chuàng)作者們能夠繼續(xù)發(fā)力，多拍出一些觀眾喜聞樂見的好作品。